GB/T 46845-2025 音乐曲谱出版 简谱 通用规范

　　ICS 01.140.40 CCS A 19

　　中华人民共和国国家标准

　　GB/T 46845 —2025

　　音乐曲谱出版 简谱 通用规范

　　Music score publishing—Numbered musical notation—General specifications

　　2025-12-02 发布 2026-04-01 实施

　　发

　　国家市场监督管理总局国家标准化管理委员会

　　

　　布

　　GB/T 46845—2025

　　目 次

　　前言 Ⅶ

　　1 范围 1

　　2 规范性引用文件 1

　　3 术语和定义 1

　　4 总体原则 1

　　5 简谱谱表体式符号 1

　　5. 1 简谱谱表体式符号的含义 1

　　5.2 小节线与小节 1

　　5 .2 . 1 小节线 1

　　5 . 2 . 2 小节 1

　　5 .2 . 3 虚小节线 1

　　5.2.4 小节线的使用要求 2

　　5 . 3 连谱号 2

　　5.3. 1 连谱号的含义及类别 2

　　5 . 3 .2 连谱线 2

　　5 . 3 . 3 花连谱号 2

　　5 . 3 .4 直连谱号 2

　　5 .3 .5 辅助连谱号 3

　　5 .4 谱表 3

　　5 .4 . 1 谱表的含义 3

　　5 .4 .2 谱表的种类 3

　　5 .4 . 3 单行谱表 3

　　5 .4 .4 大谱表 3

　　5 .4 . 5 直连谱表 4

　　5.4.6 合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表 4

　　5.5 终止线与段落线 4

　　5 . 5 . 1 终止线 4

　　5 . 5 .2 段落线 4

　　5.5.3 终止线、段落线的标记要求 4

　　5 .6 声部引导线 4

　　5 . 7 划分符号 5

　　5 . 7 . 1 声部划分号 5

　　5 . 7 .2 唱词划分号 5

　　I

　　GB /T 46845—2025

　　5 .8 反复号 6

　　5.8. 1 反复号的含义及种类 6

　　5 .8 .2 段落反复号 6

　　5 .8 .3 小节反复号 8

　　5 .8 .4 音型反复号 9

　　5.8.5 无定次反复号 9

　　5 .8 .6 术语反复号 9

　　5 .9 序次符号 11

　　5.9. 1 序次符号的种类 11

　　5.9.2 小节序号的使用规则 11

　　5.9.3 小节数的计数规则 11

　　5.9.4 段落序号的使用规则 11

　　5.9.5 序次符号的标记规则 12

　　5. 10 单行谱表多声部曲谱记法 12

　　5. 10. 1 单行谱表多声部曲谱记法的含义 12

　　5. 10.2 单行谱表多声部曲谱记法的种类 12

　　5. 10.3 并列声部记法 12

　　5. 10.4 主从声部记法 13

　　5. 11 曲谱的行款列式 14

　　5. 11. 1 简谱的行款规则 14

　　5. 11.2 曲谱横列式 14

　　5. 11.3 曲谱纵列式 15

　　5. 11.4 繁复纵列式对位的时值计算方法 18

　　6 简谱基本符号 18

　　6. 1 简谱基本符号的含义及类型 18

　　6 .2 音高符号 19

　　6.2. 1 音高符号的含义 19

　　6.2.2 音高体系相关基础概念 19

　　6.2.3 音高组与音高体系大音列的相互关系及其功用 19

　　6.2.4 高音点与低音点 19

　　6 .2 . 5 变音号 19

　　6 .2 .6 八度号 22

　　6.2.7 各调“中音 1( do )”的记谱音位规则 23

　　6.2.8 同调移调乐器记谱的种类及规则 24

　　6 . 2 .9 调号 24

　　6 . 3 时值符号 27

　　6.3. 1 时值符号的含义及类别 27

　　II

　　GB /T 46845—2025

　　6 . 3 .2 拍与节奏 27

　　6.3.3 时值符号二等分原则的含义及功用 27

　　6.3.4 单纯时值符号 27

　　6.3.5 增时线与减时线 28

　　6 . 3 .6 噪音符 28

　　6 . 3 . 7 休止符 29

　　6.3.8 附点及附点时值符号 30

　　6 . 3 .9 延音线 32

　　6 . 3 . 10 延长号 32

　　6.3. 11 节拍(拍型)与拍号 34

　　6 . 3 . 12 连音符 37

　　6.3. 13 时值组合法 39

　　6.3. 14 完全小节与不完全小节 41

　　7 简谱辅助符号 41

　　7. 1 简谱辅助符号的含义及类别 41

　　7 .2 速度符号 42

　　7.2. 1 速度符号的种类 42

　　7.2.2 基本速度符号 42

　　7.2.3 变化速度符号 43

　　7.2.4 自由速度符号 44

　　7.2.5 节拍器速度符号 44

　　7.2.6 速度符号的标记频次规则 45

　　7 . 3 力度符号 45

　　7.3. 1 力度符号的含义 45

　　7.3.2 力度符号的种类 45

　　7.3.3 段落力度符号 45

　　7.3.4 渐变力度符号 46

　　7.3.5 突变力度符号 47

　　7.3.6 图形力度符号 47

　　7.3.7 力度符号组合使用的规则 48

　　7.3.8 力度符号的标记频次和置位要求 48

　　7 .4 表情符号 50

　　7.4. 1 表情符号的含义及形态 50

　　7.4.2 常用表情符号 50

　　7.4.3 表情符号的置位要求 50

　　7 . 5 装饰音 51

　　7.5. 1 装饰音的含义及种类 51

　　III

　　GB /T 46845—2025

　　7 . 5 . 2 倚音 51

　　7 . 5 . 3 颤音 52

　　7 . 5 .4 波音 53

　　7 . 5 . 5 回音 54

　　7 .6 滑音 55

　　7.6. 1 滑音的含义 55

　　7.6.2 滑音的种类 55

　　7 .6 . 3 大滑音 55

　　7 .6 .4 主从滑音 56

　　7 .6 . 5 并重滑音 56

　　7 . 7 琶音 57

　　7.7. 1 琶音的种类及形态 57

　　7.7.2 不同奏法的琶音的标记要求 58

　　7.7.3 琶音号的置位规则 58

　　7 .8 震音 59

　　7.8. 1 震音的含义 59

　　7.8.2 震音的种类 59

　　7.8.3 单行谱表中的多声部震音的标记要求 60

　　7.8.4 延音线连接的跨小节的同音震音的标记要求 60

　　7.8.5 不同音高震音的时值的标记要求 60

　　7.9 通用发音符号 60

　　7.9. 1 通用发音符号的含义 60

　　7 .9 . 2 断音 60

　　7 .9 . 3 重音 61

　　7 .9 .4 保持音 61

　　7.9.5 通用发音符号与连线、连音号同时使用的置位规则 62

　　7 . 10 连线 62

　　7. 10. 1 连线的种类 62

　　7 . 10 .2 连音线 62

　　7 . 10 . 3 分句线 63

　　7 . 10 .4 音节线 64

　　7 . 10 . 5 弓法连线 64

　　7. 10.6 连线的共同置位要求 64

　　7. 11 表演技术符号 64

　　7. 11. 1 表演技术符号的含义 64

　　7. 11.2 发音方式技术符号 64

　　7. 11.3 表演人数技术符号 65

　　IV

　　GB/T 46845—2025

　　7. 11.4 改换乐器、改变音高、改换音管等技术符号 66

　　7 . 11 . 5 指法符号 66

　　7 . 11 .6 换气符号 67

　　7. 11.7 多种符号叠置使用的规则 67

　　8 曲谱符号使用的证实方法 68

　　8. 1 通用证实方法 68

　　8. 1. 1 通用证实方法的适用对象 68

　　8. 1.2 通用证实方法的操作方法 68

　　8.2 专用证实方法 68

　　8.2. 1 有关音高组、音的关系、调高、调的关系等原理的运用及记谱正误的证实方法 68

　　8.2.2 有关时值符号二等分原则的运用及记谱正误的证实方法 68

　　8.2.3 连音符与连音号使用正误的证实方法 68

　　参考文献 69

　　V

　　GB /T 46845—2025

　　前 言

　　本文件按照 GB/T 1.1— 2020《标准化工作导则 第 1 部分 ：标准化文件的结构和起草规则》的规定起草。

　　请注意本文件的某些内容可能涉及专利。本文件的发布机构不承担识别专利的责任。

　　本文件由全国新闻出版标准化技术委员会(SAC/TC 527)归口。

　　本文件起草单位：人民音乐出版社有限公司、中央宣传部出版产品质量监督检测中心、中国青年出版总社有限公司、中央音乐学院出版社有限责任公司、中国音乐学院、山东教育出版社有限公司、上海音乐出版社有限公司、湖南文艺出版社有限责任公司、中国新闻出版研究院、化学工业出版社有限公司、北京星晨华谱图文设计有限公司、焦作市中站区解放西路白桦林音乐文化传播工作室。

　　本文件主要起草人 ：王建卫、李俊、曾熠、邢媛媛、高缨、信君、贾素梅、左佳、徐婉、李娟、孙红成、计陵、夏悦、江岸、李陆峰、贺俊峰、刘人博、李辉、李旗、杜永寿。

　　VII

　　GB/T 46845—2025

　　音乐曲谱出版 简谱 通用规范

　　1 范围

　　本文件描述了简谱现行通用符号的形态，界定了简谱通用符号的功能含义，规定了简谱谱表体式符号、基本符号和辅助符号的使用要求，描述了曲谱符号使用要求的证实方法。

　　本文件适用于音乐曲谱出版工作。

　　2 规范性引用文件

　　本文件没有规范性引用文件。

　　3 术语和定义

　　本文件没有需要界定的术语和定义。

　　4 总体原则

　　以现行用法为根据，以规范、统一、简明、美观、不产生歧义为原则。

　　5 简谱谱表体式符号

　　5.1 简谱谱表体式符号的含义

　　曲谱基本符号、辅助符号的承载体，即曲谱中除去基本符号、辅助符号之外的其余符号及谱面构件的集合。

　　5.2 小节线与小节

　　5.2.1 小节线

　　曲谱中划分音乐节拍律动循环单元界限的垂直短纵线。(参见 5.3.2 示例)

　　5.2.2 小节

　　相邻两条小节线之间书写音高、时值等符号，呈现音乐曲谱基本要素组合单元的空间。其左边的小节线称左小节线，右边的小节线称右小节线。(参见 5.3.2 示例)

　　5.2.3 虚小节线

　　功能与形态类似小节线的垂直细虚线，主要用于混合节拍或散板的节拍细分。(参见 5.3.2 示例)

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　　GB/T 46845—2025

　　5.2.4 小节线的使用要求

　　实小节线和虚小节线的使用应符合以下要求。

　　a) 左、右小节线之间的距离，即小节的空间与小节中的字符量相适应。(参见 5.6 示例)

　　b) 小节线纵向的长度与音符、休止符的字号相适应。

　　c) 简谱小节线在各种谱表中都以单行谱表(参见 5.4.3)为单位施画。(参见 5.3.2 ～ 5.3.5 示例)

　　d) 曲谱每行第一小节的左小节线略去不记。(参见 5.7.2.2 示例)

　　5.3 连谱号

　　5.3.1 连谱号的含义及类别

　　连谱号是将同时唱奏的若干行曲谱联结起来的符号。它是同时唱奏的曲谱的标志性符号，包括连谱线、花连谱号、直连谱号、辅助连谱号。

　　5.3.2 连谱线

　　连谱线是位于一行或一组曲谱左端，粗细如小节线的细纵线。它是连谱号的基础构件，所有连谱号都是在它的基础上添加其他构件组合而成的。

　　示例 ：

　　5.3.3 花连谱号

　　花连谱号是位于连谱线左侧，用于联括由一人演奏的两行曲谱(也偶见联括一行或联括三行以上的)的连谱号。花连谱号形状如大括号“”，中间的尖角向左，两端弧尖朝向连谱线。

　　示例 ：

　　5.3.4 直连谱号

　　直连谱号是位于连谱线左侧，用以联括二人以上同时唱奏的两行以上曲谱的连谱号。直连谱号的形状是一条粗纵线，两端各有一斜括向连谱线的短半弧括线。

　　注 ：直连谱号也称分组连谱号。

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　　示例 ：

　　5.3.5 辅助连谱号

　　辅助连谱号是位于直连谱号左侧，用以联括直连谱号内再分组的两行以上的曲谱的连谱号。辅助连谱号的形状是一条与连谱线一样的细纵线，其两端各有一与直连谱号相接的短横括线。

　　示例 ：

　　5.4 谱表

　　5.4.1 谱表的含义

　　谱表是对谱表体式符号、音高符号、时值符号组合体的习惯指称。

　　5.4.2 谱表的种类

　　简谱谱表可分为 ：单行谱表、大谱表、直连谱表、独唱独奏与伴奏谱表等。

　　5.4.3 单行谱表

　　记录一件乐器或一种人声的曲谱的谱表，也是组成其他种类谱表的基础谱表。(参见 5.7.2.2 示例和5.8.2.2 示例 1 ～ 4)

　　5.4.4 大谱表

　　大谱表是用花连谱号联结起来的两个以上单行谱表的组合。主要用于民乐中的古琴、琵琶、古筝、扬琴、阮、笙等乐器。西乐中的手风琴、电子琴等键盘乐器使用简谱记谱时也使用大谱表。(参见 5.6 示例)

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　　5.4.5 直连谱表

　　直连谱表是用直连谱号联结起来的多个单行谱表组合。直连谱表主要用于乐队总谱、室内乐谱、合唱谱。直连谱表内所含的单行谱表多少不等，最少的只有一行(当合唱谱合并记在一行谱表上或者总谱中某组乐器临时只有一件乐器演奏时)，多时可达五六行或更多。(参见 5.3.5 示例)

　　5.4.6 合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表

　　合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表是用一条连谱线与大谱表或直连谱表联结起来的多个谱表组合。(参见 5.7.1.2 示例)

　　5.5 终止线与段落线

　　5.5.1 终止线

　　5.5.1.1 终止线的含义

　　终止线是表示音乐结束的符号，用“ ”标记。符号纵长如小节线。(参见 5.8.2.2 示例 4)

　　5.5.1.2 终止线的用法

　　终止线用在乐曲结束处或套曲不标注“attac ca ”(紧接)字样的乐章结束处，以及歌剧、舞剧、清唱剧曲谱独立段落的结束处。

　　5.5.2 段落线

　　5.5.2.1 段落线的含义

　　段落线是表示音乐非最后终止的段落终止符号，用“”标记，其形状是如两条并列小节线的双纵线。符号纵长如小节线。(参见 5.5.2.2 示例)

　　注：段落线也称双细线。

　　5.5.2.2 段落线的用法

　　段落线用在曲谱非最后终止的段落终止处。套曲的乐章结束处如果标注了“attac ca”字样，则应使用段落线。段落线还可用于曲谱中没有前后承接意义的各个独立部分的分隔。

　　示例 ：

　　5.5.3 终止线、段落线的标记要求

　　简谱的终止线与段落线应以单行谱表为单位施画。大谱表与直连谱表中的每一单行谱表都应单独逐一施画。(参见 5.5.2.2 示例和 5.8.2.2 示例 5)

　　5.6 声部引导线

　　声部引导线是用于大谱表曲谱中某一声部从一单行谱表移入另一行时的指引符号。用一斜直细线或斜直细虚线标记 ：“/ ”“/”，其线长的两端应分别指向其前后相接的两个声部的音符。

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　　示例 ：云南民歌 朱践耳改编《猜调》

　　5.7 划分符号

　　5.7.1 声部划分号

　　5.7.1.1 声部划分号的用法

　　用于多声部曲谱中某一声部临时分出新的声部，或者原有的若干声部合并为一个声部的符号。用大括号“ ”或“[IL”标记。此符号也用于划分不易识别的多声部曲谱中的声部归属。

　　5.7.1.2 声部划分号的标记要求

　　声部划分号具体使用时应符合以下要求。

　　a) 分出声部时，大括号中间的尖角向左居中对准原声部的基本符号，两端弧尖向右括住新分出声部的基本符号。(参见示例)

　　b) 合并声部时，大括号的用法相反 ：两端弧尖向左括住原有多声部的基本符号，中间尖角向右居中对准合并为一个声部的基本符号。

　　示例 ：肖华词 晨耕等曲《过雪山草地》

　　5.7.2 唱词划分号

　　5.7.2.1 唱词划分号的用法

　　用于分节歌曲中多段唱词临时接续一句共用的相同唱词或相反情况的符号。用大括号“”标记。

　　5.7.2.2 唱词划分号的标记要求

　　唱词划分号具体使用时应符合以下要求。

　　a) 由共用的相同唱词接续不同的各段唱词，大括号中间的尖角向左居中对准共用的唱词，两端弧尖向右括住接续的各段唱词。(参见示例)

　　b) 由不同的各段唱词接续共用的相同唱词，大括号中间的尖角向右居中对准接续的共用唱词，两端弧尖向左括住前边的各段不同的唱词。

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　　示例 ：山东民歌 魏传经记词改编 孙啸天记谱整理《包楞调》

　　5.8 反复号

　　5.8.1 反复号的含义及种类

　　记示曲谱的各种重复演唱、演奏的略记符号。根据曲谱重复的长短或重复类型的不同，反复号可分为段落反复号、小节反复号、音型反复号、无定次反复号，以及术语反复号。

　　5.8.2 段落反复号

　　5.8.2.1 段落反复号的含义及形态

　　段落反复号表示符号范围内的曲谱重复一次的反复号。段落反复号用“I ::”标记，由前后相对的两个符号组成一对 ：前半个符号称为前段落反复号，后半个符号称为后段落反复号。

　　5.8.2.2 段落反复号的使用要求

　　不同条件下使用段落反复号应符合以下要求。

　　a) 记在谱表开端的前段落反复号遇有拍号时，记在拍号右边。

　　示例 1 ：徐阳曲《风车》

　　b) 作品开端的前段落反复号省略。示例 2 ：黄准曲 佚名编订《劳动最光荣》

　　c) 前后紧邻的两个反复段落，其前一段落的后反复号与后一段落的前反复号，合并为一个符号 ：后反复号在左，前反复号在右，两者的粗纵线合用一条。

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　　示例 3 ：林吉良曲《流》

　　d) 段落反复号标记在小节线的位置时兼有小节线的功能，原位置的小节线免记。注意 ：前段落反复号不可记在一行谱表的末尾。遇有这种情况，将此符号移至下一行谱表的开端，原处加记一条小节线。

　　示例 4 ：陕西眉户曲牌 曲云编订

　　e) 段落反复号出现在小节中间时，则小节线与段落反复号都要记出。示例 5 ：〔美〕比基洛夫曲《我们的指挥》

　　f ) 大谱表与直连谱表中的段落反复号在每一单行谱表中逐一施画。

　　5.8.2.3 段落反复跳越号与段落反复段次序号

　　5.8.2.3.1 段落反复跳越号的含义及形态

　　曲谱反复唱奏时，如有一部分曲谱不同于前一遍，或有一部分曲谱需要省略，则使用段落反复跳越号，俗称“跳房子”。段落反复跳越号用“”或“—m—”等符号标记，其左右两端的下垂短纵线应分别对准跳越号开始与结束的小节线或音符。(参见 5.8.2.2 示例4 和5.8.2.2 示例 5)

　　5.8.2.3.2 段落反复段次序号的含义及形态

　　段落反复段次序号是指段落反复跳越号内的序数数字。段落反复段次序号使用斜体阿拉伯数字标注在段落反复跳越号内左上角，数字后面加下角点，读谱时，按反复段次序数跳越与衔接。

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　　示例 ：王惠然曲《换弦练习》

　　5.8.2.3.3 段落反复跳越号和段落反复段次序号的使用要求

　　段落反复跳越符号和段落反复段次序号大多以谱表系统为单位来标记，其基本原则是准确表达，便于识谱。不同种类的曲谱中的段落反复跳跃号或段落反复段次序号的使用，需符合以下标记要求。

　　a) 乐队总谱 ：在每一直连谱表系统的上方记出。

　　b) 重奏谱、重唱谱、合唱谱 ：在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出。

　　c) 带有伴奏声部的重奏谱、重唱谱、合唱谱 ：除在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出外，在伴奏谱上方再标记一次。

　　d) 声乐曲谱 ：同一段唱词反复时，段落反复跳越号中的段次序号使用大写罗马数字标注，数字后面加下角点。不同段唱词的反复序号，使用斜体阿拉伯数字标记，数字后面加下角点。

　　示例 1 ：藏族民歌《美丽的汉妃姑娘》

　　示例 2 ：辽宁民歌《姐妹们上场院》

　　e) 开放的跳越号 ：段落反复跳越符号内的曲谱长度超过一行谱表时，采用后端开放的跳越号 ： “ ”。开放的跳越号不记后端纵线，其与谱表平行的直线施画两小节长即可。开放跳越号范围内的曲谱的结束处，根据需要施画“”符号，以示“跳房子”结束。

　　示例 3 ：车行词 戚建波曲《沂蒙精神》

　　5.8.3 小节反复号

　　5.8.3.1 小节反复号的含义及种类

　　小节反复号表示重复前一小节或前两小节曲谱的反复号。小节反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。小节反复号分为两种 ：一小节反复号、两小节反复号。

　　5.8.3.2 小节反复号的使用要求

　　小节反复号的使用，应符合以下要求。

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　　GB/T 46845—2025

　　a) 一小节反复号，用“”标记，记在空白的小节中央，表示同前一小节曲谱。

　　示例 1 ：

　　b) 两小节反复号，用“ ”标记，记在两个空白小节中间的小节线中央，表示同前两小节的曲谱。示例 2 ：

　　5.8.4 音型反复号

　　音型反复号是表示按本小节前一音型重复的符号。在正式出版物中音型反复号一般只在乐队分谱中使用。音型反复号用“/”或“”标记，记在本小节某音型之后。

　　示例 ：

　　5.8.5 无定次反复号

　　无定次反复号表示符号范围内的曲谱循环重复，重复的次数根据表演需要而定。无定次反复号用“ —o— ”标记，其左右两端的下垂短纵线分别对准重复段落开始和结束的谱表位置。

　　示例 ：现代京剧《智取威虎山》片段

　　5.8.6 术语反复号

　　5.8.6.1 术语反复号的含义

　　以文字表示的较长段落曲谱重复的反复符号称作术语反复号。术语反复号一般用意大利文缩写形式标记。

　　5.8.6.2 术语反复号的种类及使用要求

　　常见的术语反复号有以下几种，其各自的使用应符合如下的各自要求。

　　a)“D,C ”是意大利文“Da capo ”的缩写，表示从头开始。“D,C”标记在反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。

　　示例 1 ：

　　b)“D.s.”是意大利文“ Dals egno ”的缩写，表示从前边标有“”符号处开始反复。“D.s:”标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。“”标记在(前)反复处的曲谱或左小节线上方，其符号大小与“D.S.”字号相当。

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　　示例 2 ：

　　c)“D.c.al Fine”是意大利文“Da capo al Fine”的缩写，表示从头反复至“Fine”处结束。该符号标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。“Fine”标记在音乐结束处的音符下方，如果结束是在小节的末端，则记在右小节线下方。如果终止处的曲谱使用两次以上，则该终止用双细线加“Fine”标记，不用终止线。

　　示例 3 ：

　　如果该终止处记有专用于结束句的跳越记号，则用终止线。示例 4 ：

　　d)“D.c. als egno epo ila coda”是意大利文“ Da capo als egno epo ila coda ”的缩写，表示从头反复至“”符号处接 coda(尾声)而结束。该符号标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。“”标记在(前)反复处的曲谱的上方，该反复如处在小节的开端，则记在左小节线上方，其字符大小与“D.s.”字号相当。“coda”标记在尾声曲谱的第一个音符上方。

　　示例 5 ：

　　5.8.6.3 术语反复跳越号

　　5.8.6.3.1 术语反复跳越号的含义

　　曲谱反复唱奏时，有一部分曲谱不同于第一遍，或有一部分曲谱需要省略，则使用术语反复跳越号。术语反复跳越号，用“”标记，俗称“灯笼”。

　　5.8.6.3.2 术语反复跳越号的使用要求

　　术语反复跳越号成对使用，应分别记在需要跳越的段落的开始与结束处的曲谱上方，其字符大小与“D.S.”字号相当。如果跳越段落的开始和结束正处于小节的开端和末端，则分别记在左、右小节线上方。

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　　示例 ：

　　5.8.6.4 术语反复号在不同谱表的使用规则

　　术语反复号在不同谱表使用时，需符合以下规则。

　　a) 单行谱表记谱的曲谱 ：术语反复号按 5.8.2.7 已述及的要求标记。

　　b) 大谱表记谱的曲谱：术语反复号记在其下行谱表的下方，如果空间允许，也可记在两行谱表中间，但“”“”仍标记在谱表上方。

　　c) 有伴奏声部的独唱、独奏、重唱、重奏、合唱曲谱：术语反复号在这些曲谱下方与伴奏曲谱下方分别标记，但“”“”仍标记在谱表上方。

　　d) 总谱 ：术语反复号记在每一声部组最下一行谱表下方。如果谱面空间允许，“Fine”在每个声部都可标记。

　　5.8.6.5 术语反复号与段落反复号配套使用的要求

　　段落反复号所辖的曲谱段落应被包含在术语反复号所辖的曲谱段落之内，而不是相反。

　　示例 ：

　　5.9 序次符号

　　5.9.1 序次符号的种类

　　序次符号分为两种 ：按小节标记的小节序号、按曲谱音乐段落标记的段落序号。

　　5.9.2 小节序号的使用规则

　　小节序号即按小节的序数标记的序次符号。使用阿拉伯数字标记，可用方框或六角括号括住，每 5小节或 10 小节标记一次，或者在每行谱表的首小节标记一次。

　　注：小节序号又称小节数。

　　5.9.3 小节数的计数规则

　　以小节线为界，按曲谱小节的先后次序计小节序数。无拍号的自由拍子曲谱，以其前后的实小节线界计为一小节 ;如有虚小节线也可以虚小节线为界来计数小节数。曲谱开始的不完全小节不计小节数。反复号内的小节不重复计小节数。段落反复跳越号内的小节不重复计小节数。

　　5.9.4 段落序号的使用规则

　　段落序号即按曲谱的音乐结构段落或排练段落标记的序次符号。这种符号使用大写拉丁字母“A， B，C，D ……”或者大写罗马数字“Ⅰ,Ⅱ,Ⅲ,Ⅳ ……”或者阿拉伯数字标记，可用方框框住。 注意 ：此类序号应使用大字号标记出。

　　注：段落序号又称排练号。

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　　5.9.5 序次符号的标记规则

　　不同条件下标记序次符号需符合以下规则。

　　a) 序次符号记在其所属的小节或段落开始的音符的上方。

　　b) 总谱的序次符号宜在最上一行谱表的上方标记一次，也可在弦乐声部上方或独唱独奏声部上方再标记一次。

　　c) 遇有跨排练号的长休止时，小节休止符不应隐没排练号，而以排练号为界分段标记小节休止符。示例 ：

　　5.10 单行谱表多声部曲谱记法

　　5.10.1 单行谱表多声部曲谱记法的含义

　　简谱用单行谱表记录多声部曲谱，包括可演奏和音的一件乐器的曲谱，如琵琶等弹拨乐器、笙等吹管乐器的曲谱 ;以及不能演奏和音的乐器由两件以上共同演奏多声部的曲谱，如二胡等拉弦乐器、笛子等吹管乐器的曲谱。

　　5.10.2 单行谱表多声部曲谱记法的种类

　　简谱单行谱表多声部曲谱记法包括：并列声部记法、主从声部记法。注意 ：单行谱表多声部曲谱的两种记法不可混用。

　　5.10.3 并列声部记法

　　并列声部记法，就是将单行谱表多声部的各个声部用扁体音符并列于一行谱表中的记法。这种记法的时值线、休止符、连线等符号均可采用略记法。不同条件的并列声部记法需符合以下规则。

　　a) 并列二声部的增时线可合二为一记于音符后的上下居中位置。

　　示例 1 ：

　　b) 并列三声部的增时线可合三为一记于音符后的上下居中位置。示例 2 ：

　　c) 并列二声部的减时线可合二为一记于两个声部下方的相应位置。示例 3 ：

　　d) 并列三声部的减时线可合三为一记于三个声部下方的相应位置。

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　　示例 4 ：

　　e) 注意并列声部的附点不可省略合记为一个。示例 5 ：

　　f ) 并列声部同时值的休止符可省略合记为一个，用普通字体记于相应位置。示例 6 ：

　　g ) 并列声部的连音线(圆滑线)可略记为一条，记于最高声部的上方。但应注意 ：延音线(同音连线)不可略记。

　　示例 7 ：

　　5.10.4 主从声部记法

　　主从声部记法，就是将单行谱表多声部曲谱处于最高声部的曲谱(一般多为旋律声部)作为主要声部，用普通字号记于上方 ;将其余和音声部作为从属声部，用小一字号的音符记于其下方的记法。各种不同条件的主从声部记法需符合以下规则。

　　a) 不可改变从属声部的时值与主要声部混记。

　　示例 1 ：

　　b) 不可因合用减时线而影响主、从声部各自的独立表达。示例 2 ：

　　c) 不可将从属声部与主要声部混记为一行而影响了各自声部的明晰表达。

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　　示例 3 ：

　　5.11 曲谱的行款列式

　　5.11.1 简谱的行款规则

　　简谱的书写与阅读采用自左而右的方式，行序采用自上而下的方式。

　　5.11.2 曲谱横列式

　　5.11.2.1 曲谱横列式的含义

　　曲谱横列式，就是在记谱或排版时，曲谱符号在谱表上的横向排列方式。涉及字符间的疏密和各种符号的排列顺序。

　　5.11.2.2 曲谱横列式的种类及使用规则

　　根据谱表上曲谱字符量的多少，曲谱横列式可分为紧密型、不疏不密型、疏松型三种。正式出版的曲谱宜采用不疏不密型横列式。紧密型和疏松型横列式可在特殊需要时采用。

　　5.11.2.3 曲谱横列式的记谱规则

　　曲谱符号的横向排列需符合以下规则。

　　a) 曲谱的横向排列按时值占位。即按照音符时值的比率关系来铺排空间位置，而不是一个字符紧挨着一个字符排列，时值长的音符横向占据的小节空间应大于时值短的音符。

　　示例 1 ：〔俄〕里姆斯基 - 科萨科夫曲 佚名移植《野蜂飞舞》

　　b) 曲谱横向排列时，按照时值组合法(见 6.3. 13)的要求，单位拍呈现要分明，两个单位拍之间的减时线不可连写。

　　示例 2 ：刘长福曲《颤音练习》

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　　c) 一个小节只有一个音符时，该音符位于此小节第一拍的位置，不可置于小节正中。一个同时发声的双音或和弦音也同此要求。

　　示例 3 ：白虎文、郭德金曲《混合节奏练习》

　　d) 音符左侧符号的排列顺序，从右至左依次是 ：变音号—倚音—琶音号—指法等。音符左侧倚音的排列位置有时需视情况而定。

　　示例 4 ：施万春曲 林石城改编《彝族舞曲》

　　e) 音符右侧符号的排列顺序 ：音符右侧的后倚音、滑音等符号如遇附点音符或带增时线的音符时，排列在附点或增时线之后。

　　示例 5 ：古曲 蒋风之改编《汉宫秋月》

　　f ) 曲谱横列式的基本规范受曲谱纵列式限制，即曲谱如有纵向对位需要，可突破横列式的规范要求。

　　5.11.3 曲谱纵列式

　　5.11.3.1 曲谱纵列式的含义

　　曲谱纵列式，就是在用连谱线相连的谱表中，有纵向关系的曲谱符号的纵向排列方式。

　　5.11.3.2 曲谱纵列式的记谱规则

　　曲谱符号的纵向排列需符合以下规则。

　　a) 排版或记谱时，用连谱线相连的有纵向关系的各声部的曲谱符号按时值对位，即按照节拍(包括各层次的分拍)的时值关系纵向对齐。

　　示例 1 ：

　　b) 上下声部节奏相同的曲谱纵列 ：将各声部同一拍的音符、休止符上下对齐即可。

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　　示例 2 ：李恒编曲《皮黄调》

　　c) 上下声部节奏不同的曲谱纵列 ：根据节拍及分拍的原理，将各声部纵向同一节拍上的第一个曲谱符号上下对齐，其余细分的音符或休止符附随第一个曲谱符号按时值关系纵向对位。

　　示例 3 ：吴祖强等原曲 李恒编配《红色娘子军组曲》

　　d) 附点音符的纵列式记法 ：曲谱中有纵向关系的附点音符同样适用曲谱纵列式的规范。

　　示例 4 ：

　　e) 不同音高震音的纵列式记法：不同音高震音的前一组音符记在该震音的开始节拍处，后一组音符记在该震音的总时值的二分之一时值处。注意 ：简谱不同音高震音的时值的记法不同于五线谱。

　　示例 5 ：〔匈〕哈伊·佩泰曲《乘特别快车去旅行》

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　　f ) 滑音经过句的纵列式记法：用略记法记谱的滑音经过句，将其第一个音符及最后一个音符按时值与其他声部对齐即可 ;但不用略记法而把所有音符都记出来的滑音经过句，则应按时值关系与其他声部的音符逐一对齐。

　　示例 6 ：〔苏联〕柴金曲《第一奏鸣曲》

　　g ) 交错拍子的纵列式记法 ：a)～ f)的纵列式规范同样适用于交错拍子，但交错拍子的纵列式中有些小节线不能纵向对齐。

　　示例 7 ：

　　h ) 由表演者自由发挥的(花腔)经过句的密集音符的纵列式记法：该类密集音符与有纵列关系的其他声部的曲谱，应根据音乐呈现时可能的时值关系，选择适宜的纵向对位方式，合理记谱。

　　示例 8 ：时乐濛、罗宗贤曲 焦金海改编《英雄们战胜了大渡河》

　　i ) 其他符号的纵列式记法：有纵列关系的各声部如有同样的曲谱辅助符号，这些符号也需上下对

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　　齐。如果有的声部有临时变音号、倚音、回音(实记法)、琶音(实记法)等其他符号，没有这些符号的声部需空出相应的位置，以使各声部纵向同一节拍上的曲谱符号保持上下对齐。倚音或其他小音符在几个声部中同时出现时，彼此也需按时值对位。

　　示例 9 ：吴祖强等原曲 李恒编配《红色娘子军组曲》

　　5.11.4 繁复纵列式对位的时值计算方法

　　纵列曲谱中的声部之间按时值对位的关系特别复杂时，可通过除法和绘制比例图来解决对位问题。比如 ：二十七连音与六连音的对位，用 27 ÷6=4.5，表示一个六连音等于 4.5 个二十七连音，依此结果绘制比例图如下。

　　示例 1 ：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》

　　根据以上比例图就可推算出二十七连音与六连音的纵列对位方式。示例 2 ：

　　6 简谱基本符号

　　6.1 简谱基本符号的含义及类型

　　以书面形式用阿拉伯数字为基本符号记录并表达音高、时值、休止、和声、调式、结构等音乐基本要素的符号称作简谱基本符号。本文件将其分为两大类 ：音高符号、时值符号。

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　　6.2 音高符号

　　6.2.1 音高符号的含义

　　音乐中特定频率的音声即为音高。记录并表示音乐中特定频率的音声的符号称作音高符号。 6.2.1中除基本音高符号之外，还包括与其相关的音高变化等符号。

　　6.2.2 音高体系相关基础概念

　　6.2.2.1 音符与基本音符

　　简谱用于记录不同音高的七个阿拉伯数字“1234567”及其变体符号(包括不同八度、不同时值的音符和附点音符)统称音符。“1 2 3 4 567”称为基本音符。

　　6.2.2.2 音阶与唱名

　　七个基本音符组成的音高序列称为音阶。音阶中的七个音分别唱(读)作“do re mi fa sol la si”，称为唱名。唱名适用于不同八度的音阶中的各音级的唱读。

　　6.2.2.3 基本音高符号的含义及功用

　　七个基本音符即是简谱的基本音高符号。基本音高符号是构成简谱各种变化音高符号的基础符号。

　　6.2.3 音高组与音高体系大音列的相互关系及其功用

　　七个基本音高符的组合即为一个音高组，称为中音组。以中音组的组合模式向高音、低音两端循环延展，即可生成若干不同八度的音高组。这些音高组的顺序聚合体称为音高体系大音列。音高组的划分，明确了音高体系中各个音的相对音高位置及其相互关系。以下是简谱音高体系大音列与音高组的划分、名称及相互关系的示例。

　　示例 ：简谱音高体系大音列与音高组的划分及名称 ：

　　6.2.4 高音点与低音点

　　6.2.4.1 高音点的形态及功用

　　高音点即位于基本音符上方的小圆点。它的作用是将音符的音高提高八度。高音点可复加，复加的高音点是将先前提高八度的音高再提高八度，以此类推。(参见 6.2.3 示例)

　　6.2.4.2 低音点的形态及功用

　　低音点即位于基本音符下方的小圆点。它的作用是将音符的音高降低八度。低音点可复加，复加的低音点是将先前降低八度的音高再降低八度，以此类推。(参见 6.2.3 示例)

　　6.2.4.3 低音点与减时线的置位要求

　　减时线与低音点同时使用时，低音点应位于减时线下方。(参见 6.2.5.3 示例 2)

　　6.2.5 变音号

　　6.2.5.1 变音号的含义

　　将基本音符临时升高或降低以及还原的符号称作变音号。

　　6.2.5.2 变音号的种类

　　变音号包括 ：升号、降号、重升号、重降号、还原号等以下 5 种。

　　a) 升号 ：用“”标记，表示将其所依附的音符的音高升高半音。

　　b) 降号 ：用“”标记，表示将其所依附的音符的音高降低半音。

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　　c) 重升号 ：用“ ”标记，表示将其所依附的音符的音高升高两个半音。

　　d) 重降号 ：用“bb”标记，表示将其所依附的音符的音高降低两个半音。注：以上 4 种符号也称作临时记号。

　　e) 还原号 ：用“ ”标记，表示把之前的临时记号取消，将音符的音高恢复为本音级的原始音高。

　　6.2.5.3 变音号的置位要求

　　变音号的使用及其与其他符号的关系应符合以下要求。

　　a) 变音号紧置于音符左侧偏上的位置。

　　b) 音符的左侧与变音号同时出现其他符号时，变音号最靠近音符。

　　示例 1 ：〔俄〕里姆斯基 - 科萨科夫曲 佚名移植《野蜂飞舞》

　　c) 与变音号同时出现的琶音、指序等符号的排列顺序，自左向右依次是 ：指序符号—琶音符号—倚音—变音号。

　　示例 2 ：新西兰民歌 刘德海改编《划船曲》

　　6.2.5.4 变音号的效力及使用要求

　　变音号的功效及其使用应符合以下要求。

　　a) 变音号对其所依附的音符及本小节内该音符后面的同度音发生效力。

　　b) 变音号对本小节内的八度同名音无效，八度同名音如要升降，另记变音号。示例 1 ：〔法〕圣 - 桑曲 于川移植《引子与回旋随想曲》

　　c) 变音号对跨小节的用延音线连接的同音，不管有多少小节都有效。

　　d) 延音线连接的同音转行后，在下一行谱表的开端重记变音号，以示提醒。示例 2 ：山东民间乐曲 任同祥编曲 张式业改编 苏安国订弓指法《一枝花》

　　e) 延音线连接的同音结束之后又出现了同样的变音，重记变音号。

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　　示例 3 ：〔法〕圣 - 桑曲 于川移植《引子与回旋随想曲》

　　f ) 在单行谱表多声部记法的曲谱中，本小节不同声部先后出现的同名变音符分别标记变音号。示例 4 ：赵季平曲《第二交响乐——和平颂》

　　6.2.5.5 变音号的变换规则

　　曲谱中变音号的变动改换需符合以下规则。

　　a) 带升号的音符变换为带降号的同一音符，或者相反，只要记上新变换的变音号即可，不必先记一个还原号再记新换的变音号。重升号、重降号的变换也同此原则。

　　示例 1 ：杨立青曲《荒漠暮色》

　　b) 重升音符或重降音符变换为没有重升号或重降号的音符，只标记一个还原号即可，而不必使用两个还原号。同样，如果将重升号变换成升号，或者将重降号变换成降号，直接记上新的变音号即可，不必先记一个还原号。

　　示例 2 ：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》

　　6.2.5.6 辅助变音号的使用规则

　　在本不需要标记变音号的位置，因特殊需要额外使用的变音号称作辅助变音号。辅助变音号可用括号括住，以便与一般的变音号相区别。下列情况需标记辅助变音号。

　　注 ：辅助变音号也称保险变音号。

　　a) 同一小节内的变音符之后，有一个不变的八度音时，使用辅助变音号。

　　示例 1 ：华彦钧原曲 储望华改编《二泉映月》

　　b) 变音符的下一小节内，紧接它或靠近它，有一个不变的同度音或八度音时，使用辅助变音号。示例 2 ：朱践耳曲《翻身的日子》

　　c) 大谱表中，由于旋律或和声的特点，可能会使读谱者对另一单行谱表同一小节或上一小节内相21

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　　关变音号的使用产生迟疑时，使用辅助变音号。示例 3 ：陕北民歌 汪立三改编《蓝花花》

　　6.2.6 八度号

　　6.2.6.1 八度号的种类

　　八度号包括 ：高八度号、低八度号、高八度重复号、低八度重复号四种。

　　6.2.6.2 高八度号的功用及置位要求

　　将符号所辖范围内的音符的记谱音高升高八度演奏演唱的符号称作高八度号。高八度号使用“ 8------------------y”或“”记在音符的上方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“”应对准符号效力结束处的音符的时值终止处。

　　示例 ：

　　6.2.6.3 低八度号的功用及置位要求

　　将符号所辖范围内的音符的记谱音高降低八度演奏演唱的符号称作低八度号。低八度号使用“ 8----------------I”或“”记在音符的下方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。

　　示例 ：

　　6.2.6.4 高八度重复号的功用及置位要求

　　高八度重复号用“con---------------y”标记，表示在音符上方增添八度音符，做平行八度演奏。高八度 重复号应记在音符的上方。符号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，符号虚线末尾的折线“----7 ”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。

　　示例 ：

　　6.2.6.5 低八度重复号的功用及置位要求

　　低八度重复号用“con8--------------J”标记，表示在音符下方增添八度音符，做平行八度演奏。低八度重复号应记在音符的下方。符号开始的“ 8”应垂直对准符号生效处的音符，符号虚线末尾的折线“ --.J”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。

　　示例 ：

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　　6.2.6.6 八度号的效力及使用要求

　　八度号只对一行谱表有效，用连谱线相连的其他行谱表如有需要，应另记八度号。(参见 6.2.6.7 示例 1)

　　6.2.6.7 八度号的标记规则

　　八度号的标记及其与其他符号的关系处理，需符合以下规则。

　　a) 八度号遇有连线时，一般宜记在连线外面。

　　示例 1 ：

　　b) 八度号移行时，其虚线在上一行末端不可折角，下一行开端的虚线前再记一次“8”或“con8”，并用括号括住。

　　示例 2 ：

　　c) 八度号范围内的曲谱如有休止符，八度号可连续施画。

　　6.2.7 各调“中音1(do)”的记谱音位规则

　　为了避免简谱记谱时音符出现过多的高低音点，记谱实践中形成了各调的“中音 1”的记谱音位规范。简谱各调“中音 1”与五线谱的音位及音列对照如示例所示。

　　示例 ：

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　　6.2.8 同调移调乐器记谱的种类及规则

　　同调移调乐器指的是实际发音与记谱音高相差八度的乐器。这类乐器的记谱分为两种：高八度记谱、低八度记谱。记谱实践中，这类记谱法已有约定俗成的规范，因此，不必在其曲谱上再加记八度号。高八度记谱、低八度记谱的常用乐器包括以下种类。

　　a) 高八度记谱的乐器有 ：低胡、大阮、中阮、低音提琴、吉他等，其实际发音比记谱音低八度。

　　b) 低八度记谱的乐器有 ：柳琴、板胡、笛子、小唢呐、短笛、钢片琴等，其实际发音比记谱音高八度。

　　6.2.9 调号

　　6.2.9.1 调号的含义及形态

　　用音名标示“ 1(do)”的音高位置的符号称作调号。简谱的调号用“1=”来标记，如 ：1 =c，表示该曲谱的“do( 1 )”是“C”音。调号里的音名应使用大写拉丁字母标记。

　　6.2.9.2 调号的置位要求

　　不同条件下的调号标记使用应符合以下要求。

　　a) 曲谱开端的调号，标记在首行曲谱上一行的左端，调号中的“ 1”与其下方曲谱开始处的第一个音符上下垂直对齐。

　　示例 1 ：河南民间乐曲《上楼》

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　　b) 曲谱中间的调号，也就是曲谱中间转调的调号或新段落使用的新调号，标记在新调开始的曲谱上方，调号中的“ 1”与新调的第一个音符上下垂直对齐。

　　示例 2 ：张之良曲《家乡美》

　　c) 总谱的调号，总谱开端的调号位置与一般曲谱开端的调号记法相同。多于两个声部组的大型总谱，除了在曲谱的第一行上方标记调号外，还可在曲谱每一乐器组的上方再标记一次调号。无固定音高的打击乐器组除外。

　　示例 3 ：李恒曲《狂欢之夜》

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　　6.2.9.3 调号的效力及变换规则

　　调号的功效及变换需符合以下规则。

　　a) 简谱调号的效力始于调号标记处之后的各音组的各音级，止于该调号变换处。

　　b) 曲谱中间转调处变换新调号时，标记方法及位置同 6.2.9.2 示例2 所示。

　　c) 无固定音高的乐器谱无需使用调号。

　　6.2.9.4 转调调号的附加标记规则

　　转调调号的附加标记，是指对转调处前后两调的音高关系所做的说明性标记。其标记形式是在紧随调号之后的圆括号内标以“(前6 = 后5)”等。该标记表示前调的“6”音与后调的“ 5”音同音高，是异唱名同音名的关系。这种标记方法中的音符一般采用前调的末音或新调的首音，并且宜尽量避免使用变音。

　　示例 ：妮南词 刘彤曲《寂寞让我如此美丽》

　　6.2.9.5 调号的附加符号的使用规则

　　调号的附加符号，是特指我国民族乐器曲谱中与调的标示相关的标记符号。使用调号的附加符号需符合以下规则。

　　a) 筒音 ：标示笛子、唢呐、管子、箫等吹管乐器音孔全闭时所发之音的调号附加符号。其标记形式是紧随调号之后，在圆括号内标以“(筒音作1)”“(筒音作5)”等。

　　示例 1 ：民间乐曲《欢庆》

　　b) 特殊定弦 ：某些乐器采用非常规定弦法称作特殊定弦。其标记形式是紧随调号之后，在圆括号内标出非常规定弦的音高，以及非常规定弦的其他要求。

　　示例 2 ：华彦钧曲 二胡曲《二泉映月》

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　　示例 3 ：徐晓林曲 古筝曲《黔中赋》

　　c) 定弦 ：标示二胡、高胡、板胡、中胡等弓弦乐器，琵琶、阮、三弦、柳琴等弹拨乐器空弦所发之音的调号附加符号。其标记形式是，在紧随调号之后的圆括号内标以“(15弦) ”“(9!25弦)”等。

　　示例 4 ：刘天华曲《连弓练习》

　　示例 5 ：古曲 刘天华改编《飞花点翠》

　　6.3 时值符号

　　6.3.1 时值符号的含义及类别

　　音乐中乐声(含乐音、噪音)和休止的延续时长称为时值。记录并表示乐声及休止延续时长的符号称为时值符号。6.3.1 中除了时值符号的用法之外，还包括时值体系的构成原则、相关概念与规则。

　　6.3.2 拍与节奏

　　时值的计数单位称为拍。各种不同时长乐声的有序组合称为节奏。

　　6.3.3 时值符号二等分原则的含义及功用

　　时值符号体系中的每一个符号的时值，都比其紧邻的较短符号的时值长一倍，又是其紧邻的较长符号的时值的二分之一。也就是说，相邻的两种时值符号之间的时值比例关系是 2 : 1。这一原则是时值符号体系的重要构成原则及验证标准。但需注意 ：以附点音符为单位拍的首次分拍，适用三等分原则 ;之后层次的分拍，才适用二等分原则。

　　6.3.4 单纯时值符号

　　6.3.4.1 单纯时值符号的含义及种类

　　以时值符号二等分原则逐级分割得来的符号称单纯时值符号。包括单纯音符“1234567”，单纯噪音符“X”，单纯休止符“o”。单纯时值符号是记录简谱时值的基本符号。

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　　6.3.4.2 不同时值符号的名称、形态及相互关系

　　时值基本符号自身的时值是四分符号。四分符号与时值辅助符号的不同组合即构成不同时值的单纯时值符号。以下是各种时值的单纯音符的名称、写法及相互关系的树状图示。

　　示例 ：单纯音符

　　6.3.5 增时线与减时线

　　6.3.5.1 增时线的含义及功用

　　置于基本音符之后，延长基本音符时值的短横线称作增时线。一条增时线的延续时长，相当于一个四分音符的时值 ;两条增时线的延续时长，相当于两个四分音符的时值 ;依此类推。

　　6.3.5.2 增时线的置位要求

　　增时线应记在基本音符的右侧，每一增时线视为一个基本音符并依此来调整与本小节内其他音符的空间距离。(参见 6.3.7.2 示例)

　　6.3.5.3 减时线的含义及功用

　　置于时值基本符号下方，缩减时值基本符号时值的细横线称作减时线。一条减时线表示缩短一个时值基本符号时值的二分之一，复加的减时线表示在一条减时线缩短时值的基础上再缩短二分之一，依此类推。

　　6.3.5.4 减时线的置位要求

　　减时线应记在时值基本符号下方，此后复加的减时线均标记在先前的减时线下方。带低音点的音符，其低音点应标记在减时线的下面。(参见 6.3.7.2 示例)

　　6.3.6 噪音符

　　噪音符是记录没有确定音高的乐器或人声的音乐的音符，用“ ”标记。其时值与一个基本音符相同，称为四分噪音符。噪音符的时值构成原则、功用及命名方法与音符相同或相似。

　　示例 1 ：云南民歌《放马山歌》

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　　示例 2 ：李恒编配《皮簧调》

　　6.3.7 休止符

　　6.3.7.1 休止符的含义及种类

　　休止符是记录音乐陈述中的无音静默(乐声停顿)的符号。分为：普通休止符、小节休止符、自由节拍休止符三类。

　　6.3.7.2 普通休止符的形态、功用及使用规则

　　普通休止符是指以“”为基本符号的休止符。其时值等于四分音符，称作四分休止符。其他时值休止符的构成原则、功用及命名方法与音符相似，只是二分休止符和全休止符不用增时线，而用增加四分休止符个数的办法构成。

　　示例 ：

　　6.3.7.3 小节休止符的形态、功用及置位

　　小节休止符是指记录连续两个以上整小节休止的符号，用“ ”标记，居中置于小节中。符号中的阿拉伯数字表示休止的小节数量。

　　示例 ：刘文金曲《豫北叙事曲》

　　6.3.7.4 小节休止符与速度符号、序次符号、拍号同时出现的标记规则

　　连续多小节的小节休止符与速度符号、序次符号、拍号同时出现时，需遵守以下规则。

　　a) 小节休止符不可隐含速度变化符号。连续多小节的小节休止中间如有速度变化，以不同速度变化符号为界，分记为多个小节休止符。

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　　示例 1 ：

　　b) 小节休止符不可隐含段落序次符号。连续多小节的小节休止中间如有多个段落序次符号，则以段落序次符号为界，分记为多个小节休止符。

　　示例 2 ：

　　c) 小节休止符不可隐含不同节拍的拍号。连续多小节的小节休止中间如有节拍变化，记谱要使不同的拍号逐一显现，如 6.3.7.4 示例 2 所示。

　　6.3.7.5 自由节拍休止符的含义、形态及使用规则

　　自由节拍是指曲谱节拍没有节奏运动的组织规律，由表演者自由发挥的节拍形式。自由节拍休止符是记录自由节拍的音乐休止的符号，用“)0(”标记，记在休止处的左右居中位置。自由节拍休止符其实是一种略记符号，当自由节拍音乐中连续多拍或整段休止时，可使用该符号。当然，此种情况也可采用普通休止符实记的方法记出所需的休止长度。

　　示例 ：周维曲《葡萄熟了》

　　6.3.8 附点及附点时值符号

　　6.3.8.1 附点的功用及种类

　　附点是附随在音符、休止符或附点之后的小圆点，其功能是延长其所依附的时值符号的时值。附点有单附点、复附点、三附点三种。单附点延长单纯时值符号时值的二分之一，复附点延长四分之三，三附点延长八分之七。(参见 6.3.8.3 示例 1 和示例 2)

　　6.3.8.2 附点时值符号的名称

　　在单纯时值符号的名称前面加上“附点”二字，即为附点时值符号的名称。如 ：附点四分音符、附点八分音符、附点四分休止符、附点八分休止符，等等。复附点时值符号的名称是，在单纯时值符号的名称前面加上“复附点”三字，以此类推。

　　示例 ：

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　　6.3.8.3 附点的置位要求

　　附点应紧置于单纯时值符号或附点之后，但不接触上。复附点和三附点应水平并列，有垂直纵列关系的音符的附点应上下纵列对齐。

　　示例 1 ：云南民歌《我望槐花几时开》

　　示例 2 ：赵震霄、鲁日融编曲《秦腔主题随想曲》

　　示例 3 ：肖江等曲《放鸭的小姑娘》

　　6.3.8.4 附点噪音符的含义及使用规则

　　各种时值的附点音符都有相对应时值的附点噪音符，其时值构成原理及命名法相同，但构成方法有以下区别 ：四分噪音符及时值短于它的噪音符可用加附点的办法构成附点噪音符，但时值长于四分噪音符的附点噪音符则用增加相应的单纯噪音符的办法构成(参见 6.3.4.2)。复附点噪音符、三附点噪音符的构成原理、方法以及命名方法同单附点噪音符。

　　示例 ：

　　6.3.8.5 附点休止符的含义及使用规则

　　各种时值的附点音符都有相对应时值的附点休止符，其时值构成原理及命名方法相同，但构成方法有以下区别 ：四分休止符及时值短于它的休止符可用加附点的办法构成附点休止符 ;但时值长于四分休止符的附点休止符则用增加相应的单纯休止符的办法构成(参见 6.3.4.2)。复附点休止符、三附点休止符的构成原理、方法以及命名方法同单附点休止符。

　　示例 ：

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　　6.3.8.6 不用附点的记法规则

　　不用附点的记法是指用增时线或延音线替代附点的记谱法，使用时需符合以下规则。

　　a) 附点二分音符 ：在二分音符的增时线之后再加一条增时线，而不使用附点。

　　b) 附点全音符 ：在全音符的增时线之后再加两条增时线，而不使用附点。

　　c) 附点二分噪音符和附点全噪音符 ：记法原则同a)、b)。

　　d) 附点二分休止符 ：在两个四分休止符之后再加一个四分休止符，而不使用附点。

　　e) 附点全休止符 ：在四个四分休止符之后再加两个四分休止符，而不使用附点。

　　f ) 如果使用了附点记法会使某些使用延音线的曲谱节拍节奏不容易识别，影响视谱，则不使用附点记法而使用延音线记法。

　　示例 ：

　　6.3.9 延音线

　　6.3.9.1 延音线的含义、功用及形态要求

　　延音线是指位于同音高音符上的连线。其作用是将相同音高的音符连接成一个音，不间断地读谱，其时值一并计算。

　　注：延音线也称同音连线。

　　6.3.9.2 延音线的标记要求

　　延音线应水平记在音符的上方，线的两端分别对准需要连接的音符。每一条延音线只能连接两个音符，如有多个同音高音符相连，应在每个相邻音符之间逐一施画延音线。

　　示例 ：李恒编曲《皮黄调》

　　6.3.9.3 延音线的移行规则

　　延音线连接的曲谱需要移行时，上一行谱表延音线的末端画到行末的小节线，但不接触上，并且保持延音线原有弧线的走向 ;下一行谱表开端第一个音符的前面，需画出移行下来的延音线，并且表现出承接上一行延音线弧线的走向。

　　6.3.9.4 单行谱表记录多声部曲谱的延音线的要求

　　单行谱表记录的多声部曲谱如有延音线，每个声部的延音线应逐一标记。

　　示例 ：

　　6.3.10 延长号

　　6.3.10.1 延长号的含义及形态

　　延长号是表示将其所依附的符号的节拍节奏(的速度或时值)适当放缓或延长的符号。延长号的形状是一个半圆弧线，弧心中间加一小圆点 ：。

　　6.3.10.2 延长号的置位要求

　　延长号的标记位置及与其他符号的关系应符合以下要求。

　　a) 延长号记在时值符号的正上方。

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　　示例 ：张敬安、欧阳谦叔曲 闵慧芬改编